山本裕子著『フォークナーの晩年様式（レイト・スタイル）――その展開と変容』（松籟社、2023年）

 

 

　ご恵贈いただいた本。山本裕子先生の『フォークナーの晩年様式――その展開と変容』（松籟社）。「晩年様式」には「レイト・スタイル」のルビがついている。スミ1色のカバーだが、松籟社さんの文学研究書の多くがそうであるように、とても瀟洒な佇まいの本だ。

 

　多くの人にとって、フォークナーの代表作といえば、『響きと怒り』であり『死の床に横たわりて』であり『八月の光』であり『アブサロム、アブサロム！』であり『行け、モーセ』であろう。これらは1929年から1942年に発表された、いわゆる「中期の作品群」である。

 

　しかし、フォークナーの評価を決定づけたのは、マルカム・カウリー編の『ポータブル・フォークナー』（1946年）の出版からで、この本が出たとき、フォークナー作品で絶版になっていなかったのは『サンクチュアリ』のみであったという。ちなみにフォークナーのノーベル賞受賞は1950年であった。

 

　ノーベル賞を受賞したあともフォークナーは『尼僧への鎮魂歌』『寓話』『村』『町』『館』『自動車泥棒』といった長編小説を書いた。が、これらの小説になじんでいる読者は多くないし、これらの作品群への文学的評価もあまり高くない。それは専門家の間でも同様である。

 

　1990年代前後から、これらの後期作品の再評価（と、いわゆる中期作品への高い評価に潜んでいる批評的イデオロギーの暴露）が始まったというが、それにもかかわらず、「フォークナーの後期作品群は、今日においても批評的評価が定まっていない」という。

 

　本書の試みは、これら後期作品の再評価である。そのさい、山本先生が注目するのは、後期作品にみられる「老いのペルソナと自伝的形式」（メモワール形式）である。これまで筆力の衰えや想像力の枯渇と認識されてきた要素を、フォークナーの「レイト・スタイル」として捉え直そうとするのである。

 

　フォークナー自身が、後期作品について「複雑で形の整わない＜スタイル>」という言い方をしていたらしい。しかし、均整や統一という価値観は常に万能であるわけではあるまい。ライフ・ライティングという観点から捉え直すことで、後期作品はどのような新しい側面を見せることになるか。

 

　版元のHPにリンクして目次を紹介しようと思ったのだが、今日の時点ではアップされていないので、日本アメリカ文学会のHPに掲載されていた目次にリンクをはっておく。

 

（2024年１月10日記）